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第90章 上架感言（第4页）

一个能够从“赛博朋克”

合理过渡到“太空歌剧”

的设定，一个能够赛博朋克世界的人们真正意义上得到“可能性”

的剧情——姑且按下不表。

等完本感言的时候，你们可以再翻回来到这一段。

当然，赛博朋克这个题材的悲剧本质依然没有改变。

当代的中国优秀科幻作家韩松曾说，科幻作品的意义之一就是针对未来人类可能面临的威胁进行预警。

科幻研究学者宋明炜则认为，科幻小说中所塑造的世界，正是我们内心某种理念、某种思想的具现化，透过陌生化的认知来反过来确认我们已经视若无睹的什么东西，并由此进行批判。

而这本书第一卷的灵感，来自于yoasobi的一首歌，叫做“群青”

。

这首歌的歌词，我觉得非常适合罗素、因此也很适合作为序卷的主题。

而在这时，《动物狂想曲》和《奇巧计程车》给了我另一种启发：如果要深入挖掘人文内核，那么将“人性”

本身凸显出来就是一种正确的策略。

如同想要甜就要加点盐，凸显人性的方式自然也可以用加强“兽性”

来完成。

而《玩家超正义》的灵感，很多人认为是黑契，但我其实没有看过那个番。

它真正的灵感来源是一个游戏，叫做“灵魂献祭”

。

如果不能解决“资源”

的最终问题，如果人类无法走出星球，那么在遥远的未来、极遥远的未来，依然会迎来必至的新悲剧。

随着总体资源的进一步耗竭，新的分配方式运行之下依然会导致新的动乱。

闲聊大致就到这里。

相比较十几年、二十几年前的作品，《诡秘之主》、《黎明之剑》、《长夜余火》、《死在火星上》、《余光》这些新世代的优秀网络作品，已然能够同时兼顾文学性与娱乐性。

读者们也对能够触动人心的、具有复杂人文内核的故事更加喜爱，这是市场的优化。

他提出了一个理论，也就是“认知疏离”

。

苏恩文的疏离概念源自于什克洛夫斯基和布莱希特的“陌生化”

理论，其中布莱希特的“陌生化”

是什克洛夫斯基理论的升级，而苏恩文的理论则更进一步。

我的创作实力远远不足以和上述这些优秀作者比拟，因此只得于此大胆的卖弄理想——但话又说回来，能有可卖弄的理想，总比无话可说、无梦可卖要强。

我诚心诚意的说，我在全职且有房贷的情况下，作为一个奇幻出身的作者，跨界来写这样的一个题材、一个即是科幻又是单元剧，双重小众的题材……如果说，这不是抱着某种理想因素在内，那就指定是我脑子进水了。

以后每一卷的卷末感言，都会叙述这一卷的灵感与创作思路。

作为和大家的讨论与分享。

科幻的本质，并非是科技幻想、而是科学幻想。

它是拥有科学思维的幻想文学，在科学的外衣以下、仍然有着柔软的人文内核。

追根到底，它的实质依然是幻想文学。

比如说《玩家超正义》中的噩梦副本……实际上，玩家包括《画廊》副本在内的所有噩梦副本，都没有任何大纲。

是我在前一天晚上确定了噩梦的名字和导入语后进行的即兴创作。

阿瑟·克拉克说过，“任何足够先进的科技，都与魔法无异”

，毫无疑问，现代科技已经触摸到了这一边缘。