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第90章 上架感言（第3页）

如同刘慈欣老师所说，我们要将科幻文学的范围变得广阔。

诅咒的承担与传承，诅咒即是力量，欲望的失控，救世的勇者与灭世的魔王的二位一体、互为表里，以及循环往复却又能串联整个故事的时间循环。

这才是我想要在《玩家》一书讲述的核心。

至于第二卷的灵感，则是奇幻大师k.j.帕克所写的奇幻短篇小说集《紫与黑》中的《紫与黑》一篇。

如果对科幻圈有了解的读者，想必应该知道当年科幻界轰轰烈烈的新浪潮运动。

这两个题材，一个预示着地缘政治上的“战争与征服”

、另一个则是意识形态上的“影响与改写”

。

这正是从冷战时代往后出现的、不可避免的世界常态。

人们越来越难以理解最为顶尖的科学技术，需要一些博主、一些up主、一些具有解释能力的专业人士，用普通人所能理解的方式、以不那么严谨的比喻来让人们尽可能理解他们到底在做什么。

而普罗大众对于某项尖端技术的理解，则通常在一通解释之后，简略为“我听不懂，但是它很有用也没啥用”

。

诱发了赛博朋克社会矛盾的导火线，是资源的有限与人口的膨胀。

这必然是有一个逐渐变化、逐步进化的过程的。

当时我深切的感受到了的知识不足，于是我帮我的同学免费刷尔雅通识课——那是我们当时每个学期，每个学生都要看的一种网络公开课。

我在这个过程中学到了很多东西，在我后来的创作中都起到了相当程度的影响。

公司还是那么多公司。

人们还是那样的人们。

但与此同时，随着科学技术全民化普及，人脸识别、天网定位、扫码甚至扫脸购物、无人机派送、自动驾驶、智能家居、阿尔法狗……很多以前仅存在于想象中的东西，都已经化为现实。

想要在可认知、可理解的范围内进行更进一步的科幻创作，也会变得举步维艰。

我们不应该将网络文学与文学一刀划开，但也更不应该什么都不做就让绝大多数的网络文学直接成为具有“历史性”

和“经典性”

的传古文学，同时也不该妄求网络文学“去娱乐化”

。

这就和叔叔“去二次元化”

是一样的愚行。

这样的训练大概持续了半年，可以说是卓有成效。

在我写完《水银之血》之后，我所写的三本书、加起来六百万字的内容，全部都突破了一万均订。

其中有四百五十万都是原创小说，并且顺利完本。

包括每本书事先确定的“主题”

，包括每本书每卷的卷名、噩梦的名字，都是我给自己的一种约束。

这种约束性反而能让我的想象力变得活性化。

太空歌剧与赛博朋克，可以说是背道而驰的。

可以说，如果先开发出民用载人航天，世界就会进入太空歌剧；如果先开发出虚拟现实，世界就会进入到赛博朋克。

而太空歌剧是向外的，是征服的，是积极的，是扩展性的，是浪漫主义的；赛博朋克是向内的，是反省的，是自我抵消的。

说句不太好听的……现代仍然愿意从事文学创作的年轻人又有多少？他们是否还能活的下去？从事这行的，究竟是有文学理想的青年，亦或是郁郁不得志的酸腐秀才？

等上一代的文学大家们因衰老而弃笔，这个国家未来的文学又应该让谁来接棒？

连这个国家的年轻人都不愿意看的东西，又如何成为国际化、历史化的时代经典呢？

但是“灵亲”

的设定，却让我产生了另外一个念头。