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“虽然可以让摄影师或者其他工作人员站在镜头后派发节目任务卡，不动声色地引导嘉宾，然后再靠剪辑让观众也能相对流畅地、有节奏地观看。

但，始终可能会有点混乱，而且没有熟练的主持人调动情绪，可能会很沉闷。”

南云凉介也赞同林千秋这个观点，不过他还没想好要怎么解决这个问题。

林千秋就依靠自己领先几十年的综艺经验，给南云凉介提出了建议：“不然增加一个‘观察组’怎么样？”

“观察组？”

南云凉介不太确定地说。

林千秋形容了一下，就是录好、剪辑好的节目，会在演播室放给一些固定嘉宾看，大家对此做一些点评发言之类。

这样既可以在一些引起共鸣地细节上做强调，又可以给观众一种很微妙的‘窥视’感，前者方便引导节目，后者则增加了节目的吸引力。

最后播放的时候，多数时候都是联谊恋爱部分，不过有的时候会闪到观察组演播厅，听他们说一说有的时候甚至还能分割屏幕。

这种‘观察类综艺’在几十年后的日韩真的常见，本来也是起源于日本，日本人对这种节目也是情有独钟——其实现在也可以见到这类节目的雏形了，只不过在这个形式并不成熟，恋综也还在萌芽的当下，二者结合是闻所未闻的。

第184章霓虹物语1985（15）“……

“我的话，最近除了写作这本关于深夜屋台的美食小说，之前说过的那个剧本也快写好了，正在寻求拍摄的机会，有一些制片人表示了兴趣。”

在南云凉介说了自己最近忙的‘恋综’后，林千秋也说起了自己眼下忙的事。

写作小说先不说，关键是这个剧本值得说一说——去年夏天她就跟随编剧稻本女士学习写剧本，以及编剧和外界打交道的种种技巧了，为此甚至跟了一个剧组呢！

之后她当然就考虑自己写剧本，然后拍成电视剧了。

而说实话，这件事要比想象中困难，剧本和小说到底是不同的，而且前者也有更高的门槛。

毕竟没写过小说的人，多数也看过不少小说，所谓‘没吃过猪肉也见过猪跑’，自己动笔写即使有这样那样的困难，会写的和想的截然不同，可到底还能下笔。

可是写剧本？电视剧是看过，可电视剧和剧本是一回事吗？为此林千秋一开始的剧本写的磕磕绊绊——她有来自几十年后的眼光，各种各样的电视剧都看过，知道什么是市场喜欢的题材和噱头，这都对她有帮助，但这也不妨碍她写的过程中充满沮丧。

自己想的场面，要表达为一个剧本，实在很难。

重点是台词，电视剧以台词为重，这一点和小说差别就很大了，其信息量和侧重点是完全不一样的

实际上，林千秋去年秋天就写完了第一个剧本，但她写完之后自己看都觉得不忍卒读！

所以最后还是得改！

一边看别人的剧本怎么写的（通过池谷加奈子弄到一些已经上映的电视剧、电影剧本并不难），一边修改那个剧本。

其实此时电视剧用的剧本，因为边拍边播的原因，并不用一开始就拿出全部剧本。

一开始有个类似故事梗概、剧本大纲的东西，再加上前面两三集的剧本，就可以放出风声，让导演或制片自己找上门了。

当然，也有时候情况相反，是制片或者别的权力人物组局，直接找编剧定制某个题材的剧本。

不过这种情况下，一样也是有个剧本大纲和前两三集剧本，剧组就可以开拍了！

有完整剧本才开拍的，这时候也有，但越来越少见了。

林千秋选择一直修改剧本，直到自己满意为止。

一方面这是她对创作的坚持，一个半成品出来总觉得拿不出手。

另一方面，其实也是更基础的原因，是她生活很有保障，并不指望这个过活。

如此她也就不用考虑花半年一年时间精心打磨一个剧本，结果根本无人问津，或者有人拿去拍，最后拍摄的时候还是得根据收视反馈修改的风险与痛苦。

盛名在外的大编剧当然很有钱，也不担心自己的剧本出不了手，所以可以和林千秋一样操作。

可这种大编剧也是这个行业里的极少数，多数的编剧，即使每年可以稳定接到工作的那种，其实日子也很普通，大概就是普通上班族的收入和生活水准而已。

这种情况下，他们还没有上班族的稳定性，那肯定要考虑风险了。

一个本子有了大纲和前面一部分剧本就寻求机会开拍，这样如果发现没人对此感兴趣，那还能及时止损，迅速投向现在市场上热度很高的题材。

不然的话，坚持在一棵树上吊死，相比起一鸣惊人，更多时候只是让当事人陷入穷困潦倒而已！

林