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第856章 太入戏（第2页）

……

弹幕中则是编剧导演狠心的吐槽和“寄刀片”

威胁。

*

明星们在镜头中库库哭，观众们在镜头外弹幕里库库哭。

这波‘库库哭’的风潮，还吹到了港城。

舒毓卿、贺遇臣两人随大部队，一起到陈元生家中聚餐。

饭桌上坐的都是圈内资深人士，话题绕来绕去终究离不开演戏。

说着说着就聊到陈元生上次看《琅琊》，其中贺遇臣在里面的表现。

在座，谁逃得开舒毓卿的极致安利？

可以不看她演得，但不能不看她儿子演的部分。

虽然只有几分钟的剧情，她来来回回不知道看了多少遍。

这时候听到大家当面夸，又怎是一个“爽”

字能形容的。

听得她整个人都微醺着。

贺遇臣又开始尴尬脚趾抠地。

如果把话题换成枪法战术，他估计还能侃侃而谈，甚至面露自得，可被众人围着夸演技，实在让他浑身不自在。

聊着聊着，舒毓卿不知怎的突然打开了电视，翻出《斩春棠》的最新剧集。

她还没来得及看更新。

其他人也跟着一起欣赏，节奏全然跟着舒毓卿的追剧步调走。

贺遇臣叹了口气，老实坐到妈妈身边。

搞艺术的人，情感往往格外细腻敏感，即便没看过前情提要，也丝毫不影响他们理解这两集的核心内容。

只不过这群专业大佬的关注点，和舒毓卿截然不同。

舒毓卿看得泪流不止，他们却一边看一边点评，这个镜头运镜精妙，那个转场设计有巧思，连连感叹郑川这导演确实有点东西。

陈华安一手抱胸，一手捏着自己脸颊，仔细看贺遇臣剧中的表现。

全是感情……不带一丝技巧。

完全的体验派，全情代入？

所谓体验派表演，核心便是演员要彻底钻进角色的内心，去感受角色的情绪、经历角色的遭遇，让自己成为角色本身，而非扮演角色。

这类演员会主动去挖掘角色的情感内核，从生活体验或情感记忆中寻找与角色的共鸣点，再将这份共鸣无限放大，最终让角色的情绪成为自己的情绪。

就像贺遇臣此刻的表演，他不是在演容晦的悲伤，而是真的让自己变成了失去挚爱的容晦，所以那份悲恸才会如此真实，连观众都能隔着屏幕感受到那份窒息的痛。

伤神、伤身。

他用眼尾扫了眼嗷嗷哭的舒毓卿。

有她在，怎么会让儿子走这条路？

全情投入固然能让角色焕发生命力，但演员一旦陷入角色的情绪泥沼，便很难轻易抽离。

长期如此，精神状态极易受到影响，如果演绎阶段角色，甚至可能让演员的情绪产生偏差，难以回归正常生活。

演戏嘛，逼真、能让观众共情固然重要，但演员终究是演员，不能真的完全沉浸进去。

技巧是表演的铠甲，能让演员在诠释角色的同时，守住自己的本心，不至于被角色的情绪吞噬。

就像这次的电影《永夜》中的宋弈。

就是长期处在极度黑暗压抑状态下的角色。

陈华安现在相信贺遇臣的演技，却有些担心他到时候太入戏。