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（4）

故事开头要吸引人，否则读者一看开头没意思，就不想再往后看了。

故事开端往往要说明人物情况和环境情况，免得读者后面看不懂。

前奏方式：主角登场前，先写配角们评论主角是什么样的人（说明主角的情况），然后主角才登场。

或者主角登场前，熟悉环境的配角们谈论环境（支线剧情），然后主角登场。

这样就是主线剧情开始前，用支线剧情的方式说明情况。

故事开端不一定在事件发展的起点，也可以设在事件发展的中期（先只展现一点点中期剧情），然后回忆事件开端到中期，再从中期写到末尾。

（5）

首尾呼应：

故事里，人生从平静到大风大浪，再重回平静，所以有些故事趋向于首尾呼应。

例如故事结尾时，又回到了故事开始的场所。

故事开始时，读者不理解意思，或理解不到深层意思和内涵，再或者理解成另一种意思。

直到故事结尾，又回到故事开始的事情，读者才恍然大悟，真正理解其意。

（6）

双故事模式：

两代人：学哥学姐一代人的故事，为学弟学妹一代人的故事埋下铺垫和伏笔。

学弟学妹一代人的故事，完成了学哥学姐一代人未完成的梦想。

二合一：开始写两批人，互不相识，故事也互不相关。

后来两批人相识，生活融入在一起，故事也就合二为一。

戏中戏：小说中的角色也写小说，例如男主角是作家。

【第4节】

（1）

主角与配角，是人物的基本设定。

配角为主导的剧情，是支线剧情。

但是主角掺和到配角的生活中，主角作为故事的主导，则不是支线剧情，依然属于主线剧情。

支线剧情为了辅助主线剧情，配角的存在，要对主角的生活有所作用，有所影响。

配角做的事（支线剧情），可以影响主角的命运。

配角的行为，可以帮了主角，也可以给主角带来麻烦，然后就可以写主角怎样去解决麻烦。

配角的言行，可以引发主角做一些事（引出主线剧情）。

配角的经历，可以作为故事前奏，交代故事背景，然后主角才登场，开始主线剧情。

配角们评论主角，是对主角的侧面描写。

主角掺和到配角的生活，或配角掺和到主角的生活：

只写主角的生活，可写的内容就少。

如果写主角掺和到配角的生活，例如主角帮助配角解决生活中的问题和矛盾，那么可写的内容就多了。

一个新人物，就是一场新经历、一场新故事。

主线剧情没啥写的时候，可以增加新配角，从而产生新故事。