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顾贝曼一边听一边点头，忽地问了一个问题，“那么主题是什么？”

“《安魂曲》，或者告别。”

“那么是谁在写呢？”

“你。”

“我是谁呢？”

尹宓怔了一下，“你就是……你啊？哦，你是说你扮演的是谁吗？莫扎特呀。”

顾贝曼按了按额头，喝了一口功能饮料，“《安魂曲》开篇《落泪之日》五十秒到第八小节的最高音，也就是莫扎特在人世间写下的最后一个音符。

此前，吾即为莫扎特，我在冰面上滑行跳跃，为谱曲渐强。”

“而后——”

她示意尹宓接上。

“呃，冰面上展开了追逐，紧凑的步伐加上密集的跳跃显示出人与神的对话。

神步步紧逼，人谦卑乞求。”

“32秒反复的震怒之日后是本曲为数不多的轻柔的C小调，虽然仍旧选自《震怒之日》，但萨列里的编曲更为庄严，充满宗教性。

有些人形容像是一步一步步入了天堂。

时间至此总计两分半，接下来丧钟响起接入瞎疼螺丝*，再一分半。”

顾贝曼计算给她看。

“对，后面是书信往来，人们通过对逝者的拆解总算得以了解他的苦痛与挣扎。

此刻我仍是莫扎特，但也是许许多多为命运折磨而不敢俯首的人。”

顾贝曼缓缓点头，“那你是人还是神呢？”

“我是……”

尹宓迟疑，“人吧？”

这问题有点没头没尾的，整个节目分了三段，每一段都有不同的演绎。

“想法很好，但你觉得执行起来是什么样的？”

尹宓回想了一下自己的比赛，主要注意力都放在跳跃上了，她也真没怎么注意情绪表达。

“其实表现力并不是你想象的那种复杂的情绪，充沛的象征。

它很简单，就是用肢体展现喜怒哀乐。”

顾贝曼用手点了点自己的眼睛，“笑就是喜，皱眉就是悲，瞪眼就是怒。

叙事性的音乐更好发挥是因为人都更适应讲故事。”

“而古典乐更容易抓住的只有表面上的听感。

所以你其实只要做到了情绪就好。”

顾贝曼垂下眼帘，“不必要非要和我一样，或者说这世界上没有谁和谁一模一样吧？”

风突然变大了，吹得她们身上的衣衫猎猎作响，顾贝曼不得不又一次将头发重新盘起。

不知道从哪里来的一阵妖风将她刚才放在莫扎特目前的珠花吹了出来。

白色的花瓣滚在泥土里，愣是被精确地吹到顾贝曼的脚下。

顾贝曼正咬着夹子摆弄自己的头发，神情有些哭笑不得。

她将珠花捡起来，从裤兜里掏出卫生纸擦干净上面粘上的泥土。

细碎的米珠与米珠之间很容易藏匿污垢。

她相当有耐心地做着重复性工作，一点一点将每个珠子之间擦过。