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漆黑的车漆与夜色混成一团，要不是司机很有眼色地开着车内灯，或许会让人错过。

不需要尹宓说话，站在车旁等待的司机已经自觉接过她的背包，并将车门拉开用手扶着尹宓的额头避免撞在车上，请这位大小姐在后排落了座。

“回医院那边那套房子。”

尹宓向他吩咐之后就靠在车窗上养神。

车内有没有音乐都是按主人的喜好。

最近尹宓要研究《安魂曲》，车载音乐就变成了各种版本的《安魂曲》。

总有人觉得安魂曲就该舒缓平和，送人上西天。

其实《安魂曲》内也有激昂的风格。

这东西就跟词牌名一样，虽然大家都写得温柔凄切，但总有人的风格是边关词。

莫扎特的《安魂曲》并非百分百他的原创。

当年这位天才写曲子写到一半挂掉，留下一个谁也接不了的摊子。

最后还是他的徒弟兼朋友将剩下的部分填写完整。

人们为了表示对他呕心沥血的赞叹，说他是写完《落泪之日》的最高音后松开羽毛笔闭眼离世。

是这样的，人总会将一些故事神化，弄得特别有意义，好像一切都是有深意有暗示的。

尹宓对此行为不太感冒，所以她不太善于阅读理解。

人都是人，天才也好，蠢材也好，到最后都是化成一把灰。

很多时刻并没有什么意义，只是人去赋予了它意义，更多时候甚至是牵强附会。

就好像现在的粉丝谈论起尹宓忽然在花滑界崭露头角的那个赛季。

这位名不见经传的选手像一根针突然扎进了以欧美人为首的运动，太过于锋芒毕露，让谁看了都觉得扎眼。

于是她初次登场时过于紧张有些发抖的腿被认为是迷惑对手的计谋。

下场时紧张的在冰面平地摔被认为是为比赛平尽全力力气无法支撑。

当然她那年确实如流星一般闪耀国际赛场，初战即登台的战果在国内历史中也是少见的。

裁判们不知道这个小女孩是什么路数。

跳跃干净，动作利落，很难不赢得大家的好感。

我国选手待遇最好的时候往往就是他们和裁判不熟的时候。

那一年尹宓短节目的选曲是《落叶归根》，自由滑是一首古典乐。

当年有人议论纷纷说一个外国佬怎么能写出最中国古典的意蕴，可人们确实不论什么岁数心里都有一个家，有一个想归不能归的地方。

于是这首歌自然还是火了。

那时候尹宓还蛮喜欢王力宏的。

啊，那时候。

她拖着顾贝曼去看这位大明星的各种电影。

顾贝曼对着民乐系这个设定大吐槽，完全看不下去这种满脑子只有感情没有逻辑的故事。

“喜欢一个人非要搞这么复杂吗？”

她年纪小小语气很有王霸之气，“把人拽过来亲就是了。”