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第176章霓虹物语1985（7）拿到……

拿到去京都旅游要穿的和服后，不到一个礼拜，林千秋就和南云凉介搭上了从东京到京都的新干线——因为日本这种狭长的国家版图，真的非常适合开展铁路运输。

一般除非是从一头到另一头，不然真没必要乘飞机。

就像现在，从东京到京都，乘坐最快的新干线只要两三个小时。

而乘坐飞机的话，看起来比搭乘新干线快，可实际坐飞机要候机，出入机场也比较麻烦，最后时间成本反而比乘新干线更高了。

“列车上居然还有京都的宣传册啊”

在列车出发后，林千秋拿出一本薄薄的小册子，封面上是一位美丽的舞伎（见习艺伎），背景还有京都的著名景观：“感觉京都应该是日本最重视旅游业的城市了吧？”

“唔，不过这方面，当局也应该乐见其成。

毕竟东京底蕴不足，对外很难做文化宣传，京都就不一样了仔细挖掘的话，还是有不少东西的。

只是我不明白，为什么最后‘艺伎’会成为重点项目之一。”

林千秋说到这里的时候忍不住摇头。

真要说的话，类似艺伎这种存在，有点历史底蕴的国家都应该出现过。

高级妓.女、卖艺不卖身（至少说是这么说）什么的，这个华夏人可太知道了——林千秋上辈子那会儿，网上常见科普古代的‘青楼’不是普通风尘女子呆的，而是卖艺不卖身的类型云云。

只能说，说这种话的人懂了一点，但没有懂完。

凡是风尘女子，就没有真正‘卖艺不卖身’的，最多就是卖的门槛比较高而已！

要是因为卖的门槛高，就说那是出自本人意愿，是她们自己挑的客人，算是谈恋爱的一种，所以是卖艺不卖身，那就可笑了。

那些女性连人身自由都不在自己手上，要说她们有自己挑‘客人’的自由，未免就太可笑了。

老鸨捧着是因为她们能赚钱，这种‘捧’也只是掌握她们的手段之一而已，所

𝑪𝑹

谓‘软硬兼施’，这是软的部分。

真的和老鸨的利益冲突了，就能看到什么叫‘硬’了。

类似‘艺伎’的存在，留存到现代社会不奇怪，现如今哪里没有‘高级交际花’呢？但像日本这样堂而皇之地摆到阳光下，甚至当作一个重点文化项目去宣传，那真是独一份了。

而日本厉害就厉害到，真的给世界多数人洗脑成功，将‘艺伎’看作是正常的职业，包括很多艺伎自己都是这样觉得的。

林千秋倒也没有批评‘艺伎’，那未免太居高临下了，她反感的是日本这个社会风气，也是社会风气造就了现状。

但社会风气又不是一两句批评能指点的，那太复杂了。

所以最后林千秋也只能摇摇头，暂时放过了这个，和南云凉介说起了车厢里播放的京都小曲，也不知道是哪一首，但风格无疑是很京都的，一听就能听出来好歹林千秋这辈子还学过一点‘日本筝’呢，这方面还是有点鉴赏能力的。

“是很有名的歌谣《祇园小呗》，去京都看艺伎这算是保留节目之一了。”

南云凉介顺口解释。

他是歌舞伎子弟出身，而歌舞伎一向和艺伎联系很深，舞踊方面重合的学习内容也多，难怪一听就知道。

当然，这也有《祇园小呗》确实出名的原因。

日本的‘呗’，其实可以翻译为‘曲’‘调’，这样对华夏人或许更好理解。

如《祇园小呗》这种古代歌谣，直接就能翻译成《祇园小曲》或《祇园小调》，清晰好懂。

“月出东山朦胧美，篝火映照夜雾垂，梦境月圆红樱飞祇园恋如长垂带”

（注一）

广播里播放着温柔缠绵的歌曲，林千秋竖起耳朵听着，怔了怔：“这就是《祇园小呗》啊，说起了很不可思议呢，从小到大我也只是听过它的大名，实际却没有真正欣赏过。

很少见吧？至少也应该在学校的音乐课上欣赏过啊但却没有。”

“要说到日本民谣，我还是更熟悉《竹田の子守呗》、《八木调》、《江差追分》这些，都是学校要求吹奏的曲目。

啊，还有《秋田船方节》，我妈妈爱唱，我小时候经常唱给我听她是秋田出身嘛。”

“至于说具体到京都民谣，除了《竹田の子守呗》，大概就是《丸竹夷》了。”