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盖里奇到底看到了什么？

这是一个很难去解释的东西，因为盖里奇并没有看到什么出神入化的拍摄技巧，也没看到什么让人魂归天国的结构技巧。

他看到的，仅仅是最基本的摄影素材。

如果没人告诉盖里奇这是《呼啸山庄》的拍摄现场，他或许会以为这是哪一部风光片的拍摄现场。

他不住在嘴里轻声低喃道：“这个伊娃科迪，真的是太鬼了。”

果真是剑走偏锋。

对于《呼啸山庄》这部在西方世界无人不知的经典名著，伊娃索性放弃了大量叙事和对白，在剧情上做到了极大的省略。

而省略的那些叙事之后，伊娃填补了什么东西进去？

是那些极度细腻、敏感的女性视角事物。

这堪称风光片的素材里，除了乌云遮蔽、荒草猛长、泥泞不堪的荒芜，你还会看到无数自然下的静止镜头——

山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩，以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。

墙上的蝴蝶、蜘蛛，地上的昆虫；仰拍倒挂的山羊的角；犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。

你以为这些都够了？

不够，远远不够，你越深入去看，越会发现。

脸庞、毛发、荒原上零星的动物，她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。

她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。

镜头下满是，五颜六色的花朵和瓜果，被穿透树叶的斑驳光影。

这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的，也是男性导演拍不出来的，只有女性导演才能拍出来。

女性独有的细腻和感官，这一点，仿佛是与生俱来的。

伊娃对于自然元素的运用，绝对细腻到极点，而这些镜头，正是男女主角内心的某种写照。

盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。

他忍不住又一次感慨道：“这个伊娃科迪，心思细腻到估计能在针眼里徜徉……”

他从来没有见到过一种拍摄手法是这样的，大量以静物、景物为主角来写意，因为必须牺牲大量对白和叙述。

但是这样的效果却是出奇的。

这一切的自然特写，都营造了一个萧瑟、孤寒的氛围。

而且观众的代入感特别真实，仿佛那狂乱的原野、萧索的呼啸山庄已经对他们敞开了大门。

这种特立独行的荒芜感和细腻感，造就了这部片子独一无二的气质。

而这种气质，正是伊娃科迪身上的那种先锋性。